MILES DAVIS: THE BIRTH OF THE COOL

THE BIRTH OF THE COOL
Miles Davis sempre esteve adiante do seu tempo e - para o bem e para o mal - sempre buscou novas fórmulas, criou e inovou. As "novidades" dos seus últimos anos, a meu ver foram péssimas: sua fusão de "jazz e rock" nunca me agradou (mas isso é questão de gosto: tem gente que adora.) O título THE BIRTH OF THE COOL resume e define tudo: foi nas reuniões no apartamento de Gil Evans que a nova sonoridade, o novo estilo, foi germinando, crescendo até se consolidar como um marco na história do jazz. Foi a alternativa ao "bebop" de Parker e Gillespie que já começava a dar sinais de cansaço. Como toda coisa nova, houve certa resistência do público. Em contrapartida,
deixou boquiabertos os músicos e "experts". Mas não emplacou comercialmente e só veio a se transformar num álbum "cult" anos depois. Esse fenômeno é muito comum e já se repetiu várias vezes, como sabemos. Miles Davis, talvez devido ao insucessso comercial, não explorou muito esse formato, essa nova sonoridade e pouco tempo depois voltou a formar quartetos e quintetos notáveis. Curiosamente, mais ou menos 10 anos depois, esse som criado em New York foi o parâmetro e a inspiração para o "West Coast Jazz", típico da Califórnia. Ah, mas ambos tinham uma coisa em comum: a
a genialidade de GERRY MULLIGAN, arranjador da maior parte das faixas deste álbum, foi junto com ele para a Califórnia, quando para lá se transferiu. E sem dúvida influenciou, diretamente, na consolidação do estilo "cool" ou "west coast" que já começava a se delinear, a partir das experiências de músicos egressos da banda de Stan Kenton, cujos principais arranjadores também beberam desta mesma fonte. Este álbum permanece atual, como se tivesse acabado de ser gravado hoje. A análise das partituras originais equivale a um curso de pós-graduação em elegância, bom gosto e criatividade. E seus efeitos, obviamente, se fizeram sentir nos rumos da "bossa-nova".
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THE BIRTH OF THE COOL
Birth of the Cool is an album which compiles twelve songs recorded by the Miles Davis nonet for Capitol Records in 1949 and 1950. Featuring unusual instrumentation and several notable musicians, the music consisted of innovative arrangements strongly inspired by classical music, and marked a major development in post-bebop jazz. As the title implies, these recordings are considered seminal in the history of cool jazz. Gil Evans contributed some charts to the sessions, acting as an advisor to a group of musicians who had met in his small New York apartment above a Chinese laundry. Davis was seeking an alternative to the small groups typical of contemporary jazz (he was a member of Charlie Parker's quintet at the time), and
in 1947 started to organize the loose circle of musicians into a working group. Rehearsals and experiments took place over the next ye ar. The nonet performed live only briefly—initially for a two week engagement in late August and early September 1948 at the Royal Roost Club in New York. Billed as the "Miles Davis Band", the group at this time consisted of Davis (trumpet), Mike Zwerin (trombone), Bill Barber (tuba), Junior Collins (French horn), Gerry Mulligan (baritone saxophone), Lee Konitz (alto saxophone), John Lewis (piano), Al McKibbon (bass), and Max Roach (drums). Former Dizzy Gillespie vocalist Kenny Hagood was featured on a few songs. Unusually, the arrangers (Mulligan, Evans and Lewis) were given credit. The group returned to the Royal Roost later in September, and recordings from 4 September and 18 September 1948, were included on the 1998 Complete Birth of the Cool CD, alongside the later studio sides. There was a further short residency the following year at the Clique Club, but the nonet was not a financial success, and disbanded. In 1949 Davis had a contract with Capitol to record twelve sides for 78 rpm singles. He thus reformed the nonet to record three sessions in January and April 1949 and March 1950. Davis, Konitz, Mulligan and Barber were the only musicians who played on all three sessions, though the instrumental lineup was constant (excepting the omission of piano on a few songs). Originally released as singles, eight of the tracks were compiled in 1953 on a 10" vinyl album in Capitol's Classics in Jazz
series, and in 1957 a 12" LP named Birth of the Cool added the remaining three unreleased instrumental pieces ("Move", "Budo" and "Boplicity"). The final track, "Darn That Dream" (the only song with vocals, by Hagood), was included with the other eleven on a 1971 LP. It is this last arrangement that subsequent releases have been based on. Musically, the songs on Birth of the Cool stand as an important reaction to the prominent bebop form in contemporary jazz. Though the break can be exaggerated—Charlie Parker participated in the discussions Evans led, most of the musicians were drawn from the bebop scene, and many continued to play in that style for years afterward—it inspired a whole school of jazz musicians, particularly
in California in what is usually referred to as "West Coast jazz" or the "cool school".
(Source: Wikipedia, edited by CB)
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THE BIRTH OF THE COOL
Birth of the Cool é um álbum que coleta 12 músicas gravadas pelo noneto de Miles Davis para a Capitol Records em 1949 e 1950. Apresentando instrumentação incomum e diversos músicos notáveis, a música deste álbum se destacou pela inovação dos arranjos fortemente influenciados pela música clássica, e marca o principal desenvolvimento no jazz bebop. Como o próprio título diz: “nascimento do cool jazz”, essas gravações são consideradas precursoras do cool jazz. Gil Evans contribuiu com alguns projetos para as sessões, atuando como um conselheiro para o grupo de músicos que se encontraram em seu pequeno apartamento em Nova York acima de uma lavanderia chinesa. Miles Davis estava à procura de um pequeno e alternativo grupo de
músicos do típico jazz contemporâneo (ele próprio tinha sido membro do quinteto de Charlie Parker naquela época), e em 1947 começou a organizar um ainda indefinido grupo de músicos. Rapidamente, ensaios e experimentos começaram a ser realizados no ano seguinte. Em 1948 o noneto se apresentou rapidamente ao vivo – os quais inicialmente foram contratados por duas semanas no fim de Agosto e no começo de Setembro no Royal Roost Club em Nova York. Inicialmente chamado como Miles Davis Band, o grupo era formado por Miles Davis (trompete), Mike Zwerin (trombone), Bill Barber (tuba), Junior Collins (trompa de pistão), Gerry Mulligan (saxofone barítono), Lee Konitz (saxofone alto), John Lewis (piano), Al McKibbon (baixo) e Max Roach (bateria). Dizzy Gillespie como vocalista, mas Kenny Hagood também cantou em algumas músicas. Raramente os arranjadores (Mulligan, Evans e Lewis) ganharam crédito por isso. Eles retornariam ao Royal Roost Club no fim de Setembro, e as gravações de 4 e 18 de Setembro de 1948, seriam posteriormente incluídas no Disco de 1998 - Complete Birth of the Cool ao lado das outras faixas de estúdio. Eles tiveram uma curta permanência nos anos seguintes no Clique Club, mas o noneto não conseguiu ser um sucesso financeiramente e acabou se dispersando. Em 1949,Miles Davis teve um contrato com o selo Capitol para gravar 12 músicas em singles de 78rpm. Ele reformulou o noneto para gravar três sessões em Janeiro e Abril de 1949 e Março
de 1950. Davis, Konitz, Mulligan e Barber foram os únicos músicos que tocaram nas três sessões, embora a linha de instrumentação fosse constante (com exceção da omissão do piano em algumas músicas). Originalmente lançado como singles em 1953, oito das faixas foram compiladas em um vinil de 10’’ em uma série de álbuns da Capitol intitulada “Classics in Jazz”, e em 1957 um LP chamado Birth of the Cool adicionou as outras três faixas restantes (“Move”, “Budo” e “Boplicity”). A faixa final, “Darn That Dream” (a única música com vocais por Hagood), foi incluída com
outras onze no LP de 1971 e também nos seus posteriores lançamentos. A música de Birth of Cool foi original naquela época porque lançou-se em reação a proeminente forma do bebop para o jazz moderno. Mesmo que a mudança tenha sido exagerada (a maioria dos músicos saíram da cena bebop, mas muitos continuaram tocando nesse estilo por muito anos depois). Este disco, indubitavelmente, inspirou uma grande escola de músicos de jazz, particularmente na Califórnia, freqüentemente chamada de cool school.
(Fonte: Wikipedia, editada por CB)
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ALBUM REVIEW
The first important leader date from one of jazz's most seminal figures and farsighted practitioners. Having made his reputation in large measure from playing with bop giant Charlie Parker, Davis confounded expectations when he embraced the "cool" arranging style of Gil Evans, an arranger for Claude Thornhill's band. Evans, who was employing unique voicings by adding French horns and tuba to Thornhill's instrumentations, also emphasized a diminished use of vibrato in both reeds and brass, producing a drier, "cool" sound. Two of Evans's arrangements, "Boplicity"
and "Moon Dreams," appear on the album. Also involved are baritone saxophonist Gerry Mulligan, who contributed such outstanding tunes as "Jeru" and "Venus de Milo," and Modern Jazz Quartet pianist John Lewis. The result is a date that has withstood the tests of time, fashion, and Davis's own extraordinary growth as a performer. An enhanced set, The Complete Birth of the Cool features previously bootlegged live recordings of the nonet at the Royal Roost in New York in 1948. Although the sound quality is far from perfect, the performances are remarkable, and worth the additional expense for the serious fan.
(By Fred Goodman)
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Although it is highly revered today, the music of the Miles Davis Nonet left the audiences of the late 1940s indifferent. The group was highly popular among other musicians, however, and served as an inspirational force to a multitude of other bands, as well as the different subsequent groups of the many musicians involved. Traces of the nonet’s music can be found in the early 1950s Miles Davis groups, the Gil Evans recordings (including the arranger’s wonderful collaborations with Miles), Mulligan’s pianoless quartet with Chet Baker, certain arrangements of the Stan Kenton orchestra and John Lewis’ (another member of the nonet) posterior Modern Jazz Quartet.
(Source: Amazon.com - Editorial Review
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MINHA OPINIÃO - é uma obra-prima. E como tal, "evergreen", perene, imune à passagem do tempo. Os arranjos de Gil Evans, Gerry Mulligan e John Lewis, assim como os temas, permanecem atuais, não se desgastam. Para mim, ouvir este àlbum não significa uma volta ao passado mas sim, um constante e rejuvenescedor aprendizado. OURO EM PÓ!
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MILES DAVIS: THE BIRTH OF THE COOL

PERSONNEL:
* Miles Davis – trumpet (all)
* Kai Winding – trombone (January 1949)
* J. J. Johnson – trombone (April 1949, March 1950)
* Junior Collins – French horn (January 1949)
* Sandy Siegelstein – French horn (April 1949)
* Gunther Schuller – French horn (March 1950)
* Bill Barber – tuba (all)
* Lee Konitz – alto saxophone (all)
* Gerry Mulligan – baritone saxophone (all)
* Al Haig – piano (January 1949)
* John Lewis – piano (April 1949, March 1950)
* Joe Shulman – bass (January 1949)
* Nelson Boyd – bass (April 1949)
* Al McKibbon – bass (March 1950)
* Max Roach – drums (January 1949, March 1950)
* Kenny Clarke – drums (April 1949)
* Kenny Hagood – vocal ("Darn That Dream" only)

TRACKS/FAIXAS:
1. "Move" (Denzil Best, arranged by John Lewis) – 2:32
2. "Jeru" (Gerry Mulligan, arranged by Mulligan) – 3:10
3. "Moon Dreams" (Chummy MacGregor, Johnny Mercer, arranged by Gil Evans) – 3:17
4. "Venus de Milo" (Mulligan, arranged by Mulligan) – 3:10
5. "Budo" (Miles Davis, Bud Powell, arranged by Lewis) – 2:32
6. "Deception" (Davis, arranged by Mulligan) – 2:45
7. "Godchild" (George Wallington, arranged by Mulligan) – 3:07
8. "Boplicity" (Cleo Henry, i.e. Davis and Gil Evans, arranged by Evans) – 2:59
9. "Rocker" (Mulligan, arranged by Mulligan – 3:03
10. "Israel" (Johnny Carisi, arranged by John Carisi ) – 2:15
11. "Rouge" (John Lewis, arranged by Lewis) – 3:13
12. "Darn That Dream" (Eddie DeLange, James Van Heusen, arranged by Mulligan) – 3:26