SHORTY ROGERS: Short stops (1954)

SHORTY ROGERS: Short stops
Nos anos 50, quando a cultura era muito mais valorizada que hoje, havia grandes discussões em torno de temas variados, tais como: "pintura concreta x abstrata", "nouvelle vague X hollywood", "bossa nova X velha guarda", "west coast X east coast", "cool X hot jazz" e vai por aí. Os "xiitas" vociferavam: WEST COAST NÃO É JAZZ...Mas, como se dizia naqueles tempos, "nada como um dia atrás do outro, com uma noite no meio" e, alguns anos depois, tais discussões perderam o sentido pois ninguém mais questionava a "bossa nova" ou o "west coast jazz". Este ábum, "Short Stops", com Shorty Rogers é um repositório do que de melhor se fez no JWC, uma vez que ele foi um dos principais nomes do movimento e um dos responsáveis pela criação e afirmação do estilo. O gigante "Shorty", trompetista, arranjador e compositor, se formou nas "academias" de Woody Herman e Stan Kenton e delas saiu para a afirmação pessoal, através de históricas gravações com os seus "Giants" - um octeto que incluía trompa e tuba, semelhante ao noneto das gravações históricas do "Birth of the cool" de Miles Davis.
(*) Como sabemos, um dos arranjadores do "Birth of the Cool" foi Gerry Mulligan, outro expoente do Jazz West Coast.
Nesta antologia - um álbum duplo - existem faixas em que os "Giants" são um noneto que só difere fisicamente do de Miles Davis por usar sax tenor em vez de barítono. Mas a semelhança se limita à complexa, rica e belíssima sonoridade, porque Shorty operava com estruturas mais soltas, abrindo mais espaço à improvisação e envolvendo o solista numa atmosfera mais espontânea. A primeira vez que ouvi Shorty Rogers - e por ele me encantei imediatamente - foi no programa "Em tempo de Jazz" (do grande Paulo Santos) na rádio JB. Não por acaso, Shorty era o nome "da hora", por conta das trilha sonora de "O Selvagem" (The wild one") que, em 1953 consagrou o astro do filme, Marlon Brando e o coadjuvante Lee Marvin, que iniciava sua prolífica carreira de "bad guy". Os "Giants" formavam um "dream team" e os temas compostos por Shorty se firmaram como verdadeiros hinos do "west coast", tanto pela sua instigante e inovadora concepção harmônica quanto pela elegante fluidez das linhas melódicas. O "baixinho" Shorty era, na verdade, um gigante!
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SHORTY ROGERS
Milton “Shorty” Rogers (April 14, 1924–November 7, 1994), born Milton Rajonsky in Great Barrington, Massachusetts, was one of the principal creators of West Coast jazz. He played both the trumpet and flugelhorn, and was in demand for his skills as an arranger. Rogers worked first as a professional musician with Will Bradley and Red Norvo. From 1947 to 1949, he worked extensively with Woody Herman and in 1950 and 1951 he played with Stan Kenton. Rogers appeared on the 1954 Shelly Manne album The Three and the Two along with Jimmy Giuffre. Much of the music he recorded with Giuffre showed his experimental side, resulting in an early form of avant-garde jazz. He also made notable recordings with Art Pepper and Andre Previn, among others. From 1953 through 1962 Rogers recorded a series of RCA Victor albums (later reissued under the Bluebird label) and Atlantic albums with his own group, Shorty Rogers and His Giants, including Shorty Courts the Count (1954), The Swinging Mr. Rogers (1955), and Martians Come Back (1955), the album title alluding to the tune "Martians Go Home" which Rogers had composed and performed on The Swinging Mr. Rogers earlier the same year. These albums incorporated some of his more avant-garde music. To some extent they could be classified as "cool" jazz; but they also looked back to the "hot" style of Count Basie, whom Rogers always credited as a major inspiration. Credited with the composition of the music for UPA's Mr. Magoo cartoon Hotsy Footsy and the Looney Tune Three Little Bops, Rogers eventually became better known for his skills as a composer and arranger than as a trumpeter. After the early 1960s Rogers stopped performing on trumpet, and left the jazz scene for many years, although was notable for contributing episode scores for the fourth season of Starsky & Hutch. Finally, in 1982, he was persuaded to pick up his trumpet and return, playing first with Britain’s National Youth Jazz Orchestra and soon with Bud Shank and others. In the 1990s he formed a Lighthouse All Stars group along with Shank, Bill Perkins and Bob Cooper.
(Source: wikipedia)
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ALBUM REVIEW
This double LP offers listeners a strong introduction to the trumpet playing and arrangements of Shorty Rogers, but unfortunately it has gone out of print and was the first and last in its series. The 32 selections feature six different groups headed by Rogers during 1953-1954, ranging from an octet to a big band; all of the bands feature sidemen who essentially formed a who's who of West Coast jazz. Among the other soloists are altoist Art Pepper; tenors Bill Holman, Bill Perkins, Zoot Sims, Bob Cooper, and Jimmy Giuffre; trumpeter Harry "Sweets" Edison; pianist Hampton Hawes; and altoists Herb Geller and Bud Shank. The majority of the selections are Rogers originals; there is music from the Marlon Brando film The Wild One and a Count Basie tribute set. Swinging and surprisingly fiery "cool jazz" that deserves to be reissued on CD in full.
~ Scott Yanow
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MINHA OPINIÃO: depois de ter postado os cinco álbuns da coletânea "Jazz West Coast", nada melhor pra "fechar a tampa" que este memorável album, reunindo o "creme do creme" de músicos que formavam os "Giants" e a "big band" de Shorty Rogers. As performances desses craques tocando grandes temas compostos, em sua maioria, pelo próprio Shorty, estabeleceram uma belíssima sonoridade - marca registrada desse estilo elegantérrimo, cerebral e intelectualizado que tanto incomodou os "puristas" nos anos 50. Com a visão estreita, própria dos "xiitas", eles só admitiam jazz tradicional - embora fizessem concessões ao "bebop" de Charlie Parker e ao estilo "East Coast", porque mantinham ligações com o jazz "autêntico e de raiz". (O que eles queriam dizer - mas não tinham coragem de escrever com todas as letras - era que o jazz só podia ser bom quando (e se) tocado por músicos negros). Pelas ligações estreitas do "jazz west coast" com a "bossa nova", esse mesmo enredo foi reprisado no Brasil, tendo como personagens a BN, "a velha guarda", "o samba de morro", bla-bla-bla. Em resumo: este álbum é OURO EM PÓ e mais não digo, porque nada tenho a acrescentar aos comentários transcritos ali em cima.
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SHORTY ROGERS: Short stops (1954)

PERSONNEL:
Shorty Rogers (trumpet)
Art Pepper (alto saxophone, tenor saxophone)
Bud Shank (alto saxophone, baritone saxophone)
Herb Geller (alto saxophone)
Jimmy Giuffre (tenor saxophone, baritone saxophone)
Bob Cooper (tenor saxophone, baritone saxophone)
Bill Holman, Bill Perkins (tenor saxophone)
Conrad Gozzo, John Howell , Maynard Ferguson, Pete Candoli, Ray Linn (trumpet)
John Graas (French horn)
Milt Bernhart, Harry Betts, John Haliburton, Jimmy Knepper, Bob Enevoldsen (trombone)
Gene Englund (tuba)
Hampton Hawes, Marty Paich, Russ Freeman (piano)
Shelly Manne (drums).

TRACKS/FAIXAS:
Side 1:
01) Powder Puff
02) The Pesky Serpent
03) Bunny
04) Pirouette
05) Morpo
06) Diablo's Dance
07) Mambo del Crow
08) Indian Club

Side 2:
01) Coop de Graas
02) Infinity Promenade
03) Short Stop
04) Boar-Jibu
05) Contours
06) Tale Of An African Lobster
07) Chiquito Loco
08) Sweetheart Of Sigmund Freud

Side 3:
01) Blues For Brando
02) Chino
03) The Wild One [Hot Blood]
04) Windswept
05) Topsy
06) Basie Eyes
07) It's Sand, Man
08) Doggin' Around

Side 4:
01) Jump For Me
02) Over And Out
03) Down For Double
04) Swingin' The Blues
05) H&J
06) Tickletoe
07) Taps Miller
08) Walk Don't Run