ALDEMARO ROMERO & CHARLIE BYRD: Onda Nueva (The new wave)

ALDEMARO ROMERO & CHARLIE BYRD
Eu nada sabia da música da Venezuela, até que fui morar em Miami, onde conheci grandes músicos venezuelanos: LEO QUINTERO, guitarrista, SILVANO MONASTERIO, pianista e ARCHIE PEÑA, baterista. E foi em conversas com eles, que fiquei sabendo da existência de Aldemaro Romero, uma legenda na música venezuelana, como se pode constatar em sua biografia, transcrita aí em baixo.  O guitarrista CHARLIE BYRD foi um dos primeiros músicos norte-americanos a gravar "bossa nova", da qual foi um dos mais importantes arautos nos USA. A BN teve motivos de sobra pra agradecer a Byrd, pelos inestimáveis serviços, por ter sido - que eu me lembre, o primeiro dos grandes músicos de jazz a sucumbir aos encantos da "bossa".
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ALDEMARO ROMERO
El maestro Aldemaro Romero es una referencia a orquestas sinfónicas, pero también es conectarnos con lo popular venezolano. Aldemaro vivió el nacimiento del jazz latino, se acercó al mambo, conoció a la perfección la tradición latinoamericana, fundó y dirigió la Orquesta Filarmónica de Caracas, dirigió la Orquesta Sinfónica de Londres, la Orquesta de Cámara Inglesa, la Orquesta Rumana de Radio y Televisión y la Real Orquesta Filarmónica; su capacidad como ejecutante, arreglista y director lo condujo a colaborar con grandes orquestas y cantantes populares del mundo. Pero lo que hace que lo traigamos a este espacio es uno de sus grandes inventos: La Onda Nueva, derivada del joropo e influenciada por el jazz y la bossanova brasileña. Elevó el joropo venezolano a una música de mayor universalidad, al ser tocado con armonías modernas e inflexiones de jazz. Como dicen algunos especialistas, Aldemaro en su fase de alquimista empezó a trasladar “(…) elementos del ritmo binario de algunas formas del jazz al ternario del joropo venezolano (...)” En pocas palabras, Aldemaro Romero rompió moldes y generó la nueva música nacional del siglo XX. Mirando hacia Brasil y apoyándose en el pop internacional -sin olvidar el jazz-, recompuso el sonido local. En los años 70’s, la música venezolana llevó el nombre de Onda Nueva. Aldemaro Romero fue el músico más completo, más polifacético, más innovador y de mayor talento que ha tenido Venezuela.
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ALDEMARO ROMERO
Aldemaro Romero (March 12, 1928 – September 15, 2007) was a Venezuelan pianist, composer, arranger and orchestral conductor. Romero was a prolific composer, creating a wide range of music, such as Caribbean, Jazz, Venezuelan waltzes, including works for orchestra, orchestra and soloist, orchestra and choir, chamber music, up to symphonic works of great dimensions. He began his musical studies with his father, Rafael Romero. In 1941 moved to Caracas and worked as pianist in nocturnal saloons and dance orchestras. In 1949 toured in Cuba, and then to New York. In 1952 returned to Caracas and established his own dance orchestra. Afterwards, recorded numerous LP albums in different countries. In America, his ability as arranger/conductor led him to collaborate with popular orchestras and singers, such as Dean Martin, Jerry Lee Lewis, Stan Kenton, Machito and Tito Puente, among others.Romero was the creator of a new form of Venezuelan music, known as "New Wave" (Onda Nueva), derived from the joropo and influenced by Brazilian Bossa Nova. Aldemaro Romero died in Caracas on September 15, 2007, at the age of 79.
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CHARLIE BYRD
Charlie Lee Byrd (September 16, 1925 – December 02, 1999) was a famous and versatile American guitarist, who became the American guitarist who best understood and played Brazilian music, especially the Bossa Nova genre. In 1962, Byrd collaborated with Stan Getz on the famous album, Jazz Samba, a recording which pushed bossa nova into the mainstream of North American music. Charlie Byrd was born in Suffolk, Virginia, in 1925 and grew up in the town of Chuckatuck, Virginia.  By 1943 he had been drafted into the United States Army for World
War II and subsequently saw combat, then was stationed in Paris in 1945 and played in an Army Special Services band. He returned to the United States and went to New York, where he studied composition and jazz theory at the Harnett National Music School in Manhattan, New York. In 1954 he became a pupil of the Spanish classical guitarist Andres Segovia and spent time studying in Italy with "the Maestro." Byrd's earliest influence was the gypsy guitarist Django Reinhardt, whom he saw perform in Paris. Byrd was first introduced to Brazilian music by his friend, radio host Felix Grant, who had established contacts in Brazil in the late 1950s and who was well-known there by 1960, due to the efforts of Brazilian radio broadcaster Paulo Santos. Following a spring 1961 diplomatic tour of South America (including Brazil) for the United States State Department, Charlie Byrd returned home and met with Stan Getz at the Showboat Lounge. Byrd invited Getz back to his home to listen to some bossa nova recordings by João Gilberto and Antonio Carlos Jobim he had brought back. Getz liked what he heard and the two decided they wanted to make an album of the songs. The recordings were released in April 1962 as the album Jazz Samba, and by September the recording had entered Billboard's pop album chart. By March of the following year the album had moved all the way to number one, igniting a bossa nova craze in the American jazz community as a result.  Charlie Byrd, Joe Byrd and Chuck Redd were also a part of the famous act called "The Great Guitars" with electric guitarists Herb Ellis and Barnie Kessel. This group toured and recorded albums in the 1980s. Byrd collaborated with many famous jazz players over his lengthy career. A jazz supper club in Georgetown, DC also bore his name, "Charlie's". When he died, he was "at home" in the King of France Tavern of the Maryland Inn.
~Source: wikipedia - edited by CB
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ALBUM REVIEW
Este disco tuve una destinación: realizar lo que constituiría el debut de la Onda Nueva en el exigente mercado discográfico de los Estados Unidos. Aldemaro Romero y sus colaboradores de entonces, los experimentados Maestros Frank Hernández, en la batería y Jorge Romero, en el bajo. Con la dirección del Maestro, ambos grabaron las bases rítmicas en los estudios de Columbia Records en Los Ángeles, a las que se sumaron las armonías de la orquesta de metales y cuerdas que se añadió después. La guitarra del Maestro Charlie Byrd le aportó "más textura" a los complejos arreglos musicales, realizados por Aldemaro Romero, quien seleccionó un repertorio basado en temas de su autoría, del folklore y típicos de Venezuela ("El gavilán" y "Moliendo café") y algunos temas conocidos por el público de Estados Unidos, incluyendo el famoso tema "Romance" de origen anónimo español. Infortunadamente, el disco no tuvo mayor éxito.  Musicalmente, los compases introducidos por el experto baterista Frank Hernández fueron tan complejos que, "no se tiene tiempo de contar los pulsos al compás", como dice la nota de presentación del álbum. Quizás debido a esto, Charlie Byrd declaró en una entrevista en 1997 que este disco había sido el más difícil de grabar de su carrera. Sin embargo, la contribución de este álbum a la discografía mundial, por suerte, no fue olvidada. En el año 2005, la empresa japonesa Sony Direct, división de Sony-BMG, rescató y rematrizó en forma digital la cinta de estudio de este histórico trabajo obteniéndose el resultado que ahora les presento, y que es testigo de la relevancia mundial que tuvo en su momento la Onda Nueva, del talento de Don Aldemaro y de un hombre que, proviniendo de la cultura estadounidense, supo acoplar su instrumento para crear una fusión hasta entonces, inédita.
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MINHA OPINIÃO
O CHARLIE BYRD adorava uma novidade...Assim como já o fizera, 15 anos antes, logo no alvorecer da "bossa-nova", pegou  uma carona nessa híbrida invenção do ALDEMARO ROMERO - a tal "onda nueva" que, sem a menor cerimônia, embarcou na "onda velha" da BN.  Byrd deve ter pensado: "Não tenho nada a perder e pode ser que der certo"...Então, "just in case", mergulhou de cabeça na onda, mas podia ter quebrado o pescoço, pois a "onda nueva" era rasa, não deu em nada e "morreu na praia",  por falta absoluta de originalidade. ALDEMARO ROMERO tem uma biografia respeitável: afinal, somente músicos e arranjadores muito competentes e talentosos tiveram acesso ao fechado círculo de Stan Kenton, Machito e Tito Puente. Mas a "onda nueva" foi um "tiro no pé", uma "escorregadela" que, se não chegou a deslustrar a carreira de Romero, a ela nada acrescentou.

(*)Uma tentativa semelhante - e igualmente fracassada - foi feita no Brasil pelos maestros Mario Albanese e Cyro Pereira, com o "jequibáu". Apesar da beleza das composições, a pretensiosa sofisticação do ritmo confrontava a simplicidade e o despojamento da bossa nova - que era onde estava o segredo, o "busilis". Por serem o oposto disso, principalmente em termos rítmicos (compostos  - 5/4, 6/4, etc. - difícilmente assimiláveis pelos ouvidos do consumidor comum, definido nos USA como "ordinary people"), as novidades não emplacaram. Alguém, nos USA, depois de ouvir o disco deve ter dito: "Nice try..."
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ALDEMARO ROMERO & CHARLIE BYRD: Onda Nueva (The new wave)

PERSONNEL:
Aldemaro Romero - Producción, Arreglo, Teclados y Dirección de orquesta
Charlie Byrd: Guitarra Acústica
Frank Hernández: Batería
Jorge Romero: Bajo eléctrico
Músicos de la orquesta y coros, no reseñados.

TRACKS/FAIXAS:
Side A
01- You Get Me Crazy (Tonta, Gafa y Boba)
02- It Never Ends (Quinta Anauco)
03- What The World Needs Now Is Love
04- Sueño De Una Niña Grande
05- Moliendo Café
Side B
01- El Gavilán
02- Pajarillo en Onda Nueva
03- Pray For Me, I’m In Love (Tema De Amor)
04- El Catire
05- Carretera